短編ドラマのキャスティング現状を暴露：美人は多いがトップスターを見つけるのは難しく、「トップスター」の日給は1万元を超える

この短編ドラマの人気により、一群の映画・テレビ俳優が世間の注目を集めるようになった。業界のトップ俳優たちは名声と富の両方を獲得し、かなりの給料を受け取っています。本稿では、短編ドラマ業界の現在のキャスティング状況を深く分析し、その背後にある問題と俳優の突然の人気化の理由を探ります。一緒に見てみましょう。

短編ドラマが「トップストリーム」を生み出している。

今年はミニ番組の短編ドラマの人気により、一群の「縦画面」俳優が徐々に視聴者に知られるようになり、名声と富の両方を獲得した。

例えば、人気映画カップルの徐一珍と孫悦は、「オー！」「女王陛下のお勤め」から「ミスター・ワン」まで、数多くのヒット短編ドラマで共演しています。 「傅のベストはもはや隠せない、電撃結婚」では、二人が演じた様々な富裕層のラブストーリーがヒットしただけでなく、数え切れないほどの「CPファン」を魅了した。

ミニ番組の短編ドラマの各エピソードの価格は、数セントから2、3元の範囲です。ミニ番組の短編ドラマは80～100話で構成されており、ユーザーは全シリーズを視聴するために数十～数百元を支払う必要がある。多くのファンは好きな俳優をフォローしてお金を払います。

そのため、短編ドラマのトップ俳優たちは人気の「実力派」となり、その価値も急上昇した。

複数の短編ドラマプロデューサーは、縦画面の短編ドラマは若手俳優に名声とかなりの報酬をもたらす可能性をもたらしていると語った。業界のトップ俳優の1日の給料は1万元以上にも達するが、一般的な主演俳優の1日の給料は2,000元から5,000元の間に集中している。

厦門大学映画学院の有名な監督兼学長である黄建馨氏は、かつて短編劇は「街頭文学に書かれた最高の内容」のようなものだと公言し、短編劇の美学体系において「特に優れた演技をする俳優たちを育成してきたが、プロの俳優に代えればそうはならないかもしれない」と語った。

最近、新邦編集部は数名の短編劇の監督とプロデューサーにインタビューし、短編劇の監督とプロデューサーがどのように俳優を選ぶのかについて議論した。スキット俳優と伝統的な映画やテレビの俳優の違いは何ですか?今からコントを始めるのはいい時期でしょうか？

1. 外見と演技力、短編ドラマチームはどのように俳優を選ぶのですか?

「２、３年前は、容姿が良くて中国語を話せれば、寸劇に出演できた」と西安の短編ドラマ制作会社のプロデューサー、サン・シーさんは言う。

2020年頃、短編ドラマ業界はまだ発展の初期段階にあり、コンテンツの質はまちまちで、俳優の敷居は比較的低く、外見が主なハードルでした。

今は状況が違います。大手短編ドラマ会社のプロデューサー、ラオ・ジン氏は、今年は短編ドラマの俳優の質が著しく向上したと語った。候補者の中には、専門の演劇学校を卒業したばかりの者も多く、テレビドラマで脇役を演じてきた特殊俳優も増えている。

映画やテレビのプロの制作者が「横画面」から「縦画面」へと移行するにつれ、短編ドラマの俳優を選抜する基準はますます高くなり、容姿、演技力、適応力、協調性などが考慮されるようになった。

サンシ氏は、最高の脚本であっても、それを上演するには優れた俳優と優れたチームが必要であると考えており、そのため、短編劇のプロジェクトではキャスティングが極めて重要だと考えています。俳優の容姿、セリフのスキル、演技力、コンディションなどが作品の完成度に影響します。

短編劇には、男劇や女劇、古代衣装劇、ファンタジー劇など、さまざまな種類があります。異なるテーマの短編劇では、俳優に求められる要件が異なります。

業界では、男性向けの映画では女性主人公の容姿に対する要求が高くなる傾向があり、女性向けの映画では男性主人公の容姿に対する要求が高くなる傾向があるというコンセンサスがあります。

上耀西百影院の監督、シャオ・ミン氏は、あらゆる種類の短編ドラマは、主な観客の審美的嗜好を満たす必要があると考えている。女性の主人公を例にとると、男性ユーザーは「白い肌、美しい容姿、長い脚」を好みますが、女性視聴者は「派手」ではなく見た目が美しい女性の主人公を好みます。

「理想は、ルックスと演技力の両方を兼ね備えていることですが、現実にはどちらかを選ばなければならない状況に直面することがよくあります。アイドルドラマでは、俳優のルックスよりも演技力が求められますが、時代劇やサスペンスドラマでは、ルックスよりも演技力が求められます。そうでなければ、ユーザーはすぐに番組に気を取られてしまいます」とラオ・ジン氏は語った。

俳優を選ぶ際、シャオミンはセリフのスキルに最も注意を払った。「制作モデルの観点から見ると、短編劇は現場で撮影・録音され、スケジュールが非常に速く、セリフの量が非常に多いです。俳優はセリフを理解する時間があまりなく、短期間でセリフを暗記し、流暢に話す必要があります。」

短編演劇の俳優のキャスティングプロセスは、従来の映画やテレビ業界のものと似ています。短編劇が承認されると、監督とプロデューサーは脚本に基づいて俳優の概要を作成し、業界に精通し、適性が高い俳優に最初に連絡を取ります。同時に、コミュニティでの公募やサークル内での推薦を通じて履歴書を集め、オフラインでのオーディションを実施。

複数の短編ドラマのプロデューサーは、短編ドラマの制作サイクルは短く、キャスティングに残された時間は通常2週間を超えないと明らかにした。特別な事情がある場合は、1～2か月遅れる場合があります。

「平均すると、各ドラマの男性と女性の主人公は数百人を面接します。1日に40人から50人を面接するのも普通です。1つの役に対して私たちが受け取った履歴書は最大で1,800件ですが、必ずしも適切な人が見つかるという保証はありません。」ラオ・ジン氏は、いくつかの特別な役を演じる俳優を見つけるのは難しいと述べた。例えば、容姿や体型から見て、35歳前後の横暴な大統領役にふさわしい男性俳優を見つけるのは難しい。

各短編劇の俳優の最終確認には、監督、プロデューサー、投資家の意見が必要です。

ある短編ドラマ制作会社の投資家は「キャスティングに関しては監督にいくつかの要求事項を提示するつもりだ。チーム内で意見が食い違ったり、何度も調整が必要になることはよくあるが、監督に十分な創作の自由を与え、最終的には監督に決定を委ねたい」と語った。

複数のプロデューサーは、通常は俳優の最終決定権は監督にあるが、脚本家中心やプロデューサー中心のプロジェクトもあり、それぞれの担当者がキャスティングを決定すると明かした。さらに、「資金提供グループ」の状況も一般的であり、つまり、プラットフォームと資本の当事者がアクターを指定します。

2. トップ俳優の日給は10,000元を超えているが、男性俳優は女性俳優に値しない。

短編劇の短命でテンポの速い特徴は、俳優の演技力や仕事のペースにも反映されます。

伝統的な映画やテレビと比較すると、短編演劇における俳優の演技スタイルはより直接的です。

横画面のテレビドラマは時間が長く、俳優は複雑な感情を多層的な演技力で表現する必要があるが、「数秒ごとに反転する」短いドラマでは、俳優は感情を「単純で粗雑」な方法で表現する必要があり、視聴者の注意を引くために「誇張した」演技力さえ必要になる。

老金氏は、短編ドラマにおける演技力は現在2つのカテゴリーに分かれていると考えている。 1 つのカテゴリーは、主に衰退市場を対象としており、理解の基準を必要としない誇張された「現実的な」演技スキルを備えています。もう一つのカテゴリーは主流の映画やテレビ業界に近づいており、演技力に対する要件はテレビドラマと同様です。

複数の監督やプロデューサーは、多くのプロジェクトでは数百のエピソードを撮影するのにわずか1～2週間しかかからないため、俳優が自分の役柄を完全に理解する時間が少なくなり、俳優の体力と忍耐力の大きな試練にもなると明かした。

「主演俳優は1日に20～50シーンを撮影しなければならず、集中した撮影期間中は1日2～3時間しか眠れません。普通の人なら5日間で100話のビデオブログを撮影しなければならないと想像できます。仕事量は非常に過酷です」と三石さんは語った。

彼女は、トップ俳優たちは基本的に「頻繁に来場する」人たちで、さまざまなクルーを駆け回っており、「複数のシーン」があるだろうと明かした。同じ市内で、午前中はクルーAと撮影し、午後はクルーBに急行します。

仕事のペースが速く、激しさも高いですが、コント俳優の給料は非常に高額です。

複数の短編ドラマ関係者によると、一般のエキストラの日給は通常数百元だが、主演俳優の給料は1日2000元から5000元に集中しているという。一部の「トップクラス」俳優の日給は1万元を超え、最高額では3万元に達することもある。

三石さんは、エキストラが3、5本の短編劇に出演していれば、たとえセリフが数個しかなくても、「468」時間制、つまり4時間で400元、6時間で800元、8時間で1000元が請求され、残業代は別途請求されると明かした。日給1,000元を例にとると、給与が税引き後に精算される短編ドラマ業界では、 20日間の撮影で20,000元の純収入を得ることができる。

俳優の給料は、短編演劇全体の予算の半分から3分の1を占めることが多いです。例えば、予算30万元の短編演劇では、俳優の募集に10万元を費やすことになります。

しかし、現実には予算が十分であっても、適切な俳優を集めることが難しい場合があります。

ラオ・ジンは、女性俳優よりも男性俳優を見つけるのが難しいと述べた。例えば、役柄が35歳前後の横暴な上司の場合、容姿、体型、身長などの条件を満たす人を選ぶのは、空に登るよりも難しいと言えます。

男性俳優が不足している一方で、女優は多すぎて仕事が少なすぎる。男性俳優が女性俳優に「ふさわしくない」ということは、短編ドラマのキャスティングにおける大きなジレンマとなっている。量的に見ると、女性の候補者の方が多い傾向にあります。質の面では、質の高い男性俳優はさらに希少です。

三石氏は「タイプや気質を問わず、美しい女優はたくさんいるが、男性俳優が圧倒的に不足している。女の子に匹敵する男の子を見つけるのは非常に難しい。容姿が十分でないか、身長が十分でないかのどちらかだ。そのため、ドラマの視聴者の多くは、男性主人公が明らかに女性主人公にふさわしくないと報告している」と語った。

3. 小さな成功は昇進にかかっており、大きな成功は運にかかっている

映画やテレビ業界の厳しい冬を背景に、短編演劇は俳優にとってエンターテインメント業界で夢を追求する登竜門となっている。

三石氏は、短編ドラマの内容の質はますます高くなっており、質の高い短編ドラマは粗悪な横画面ドラマに劣らず、俳優が演技力を発揮する場も提供していると述べた。

「一部の有名人は、普通の俳優はおろか、撮影するドラマがありません。短編ドラマは依然として映画テレビ業界の軽蔑の連鎖の最下層にありますが、就職できない演技学校を卒業したばかりの人たちの多くは、徐々に「孔一基のロングガウン」を脱ぎ捨て、短編ドラマの撮影を始めています。 」

複数のプロデューサーによると、現在、業界の俳優の約半数がプロの演技訓練を受けており、その多くが「有名になりたい」という気持ちで短編ドラマに出演しているという。縦画面を足掛かりに、横画面のテレビドラマ業界に参入したい考えだ。

結局、ミニ番組の短編ドラマからテレビドラマに進出して成功した俳優もすでにいる。

例えば、前述の短編ドラマのトップ俳優である徐一珍と孫悦は、ともに浙江メディア学院を卒業しており、最近のヒットテレビシリーズに出演している。

徐易珍は衛星テレビシリーズ「マイ・サンシャイン」で女性主人公の助手リン・リンを演じた。孫悦は『愛のキャンプ』で助演男優役の顧子年役としてゲスト出演した。両者の演技力はファンの間で高く評価され、話題となった。

「小さな名声は宣伝次第、大きな名声は運次第」という芸能界の有名な格言は、短編演劇の分野にも当てはまります。短編演劇の俳優が人気者になれるかどうかは、運が大きく影響します。

俳優たちの運命とドラマは密接に結びついています。短編ドラマが正式にスタートする前は、その効果や評判を予測するのは難しい場合が多いです。そのため、ヒット作を持つ俳優は、プロデューサーや投資家にとって「安全なカード」となる。

サンシ氏は、俳優の中には、より多くのチャンスを得るために、自分の「幸運な」体格を売り込み、「ショーを盛り上げる」ことができるペルソナを作り上げている者もいると明かした。

ラオ・ジン氏の意見では、この業界には勤勉で努力家な人材が不足しているわけではない。多くの人がスムーズにスタッフに加わり、多くのドラマを撮影してきましたが、人気が出ませんでした。鍵となるのはドラマがヒットするかどうかだ。

「俳優は作品を積み重ねるだけでは有名になれません。ヒット作を1本撮るより、凡庸なドラマを100本撮ったほうがいい。どのドラマがヒットするかは、題材や視聴者、タイミングが重要。ギャンブルみたいなものですね」

著者: 竹

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