人気短編ドラマの一括コピー

その寸劇を見ましたか？この短編劇について、一番感じたことは何ですか?最近「2023年最も収益性の高いトラック」と評されたこの短編ドラマは、規制の嵐に直面している。複数のプラットフォームが相次いで、違法な短編ドラマを取り締まる発表を出し、作品を棚から削除した。これはなぜでしょうか?この記事では、人気の短編ドラマを分析していきますので、見てみましょう。

「富を生む神話」を頻繁に暴露し、「2023年に最も利益を生むトラック」と称される短編ドラマは、規制の嵐に直面している。

最近、24時間充電で2000万回を超えたと報告された「ブラックロータス・アセンション・トゥ・パワー・マニュアル」が、発売から数日後に店頭から撤去されました。 WeChat、Douyin、Kuaishouなどのプラットフォームは、違法な短編ドラマを取り締まる発表を相次いで発表し、1週間以内に数万本の作品を削除した。

短編ドラマは、短い時間、魅力的なストーリー、頻繁な展開が特徴です。観客の感情を素早く喚起し、支払いに導くことができるため、「小さな勝利が大きな勝利」となる事例が数多く生まれ、業界は急成長し始めました。 「短編ドラマはかつてのネット映画と同じだ。人気が爆発的に高まった後は、間違いなく標準化された管理の対象となるだろう」とプロデューサー兼監督の李雲明氏は語った。

規制により、一部の実践者はペースを変えました。脚本家のスイ・フアン氏は、題材の都合上、当初完成していた脚本の一部の販売と撮影が中止になったと述べた。

しかし、現時点でも、次のヒット作を生み出そうとしている実践者は大勢います。 「Dingjiao」は、西安、河南、広州、北京などさまざまな地域のプロデューサーや、数人のプラットフォーム実践者にインタビューした。短編ドラマの人気は落ち着いてきたが、まだまだ活気があると口を揃えた。視聴者は短編ドラマに飽きることなく、依然としてお金を使い続けている。

長編ドラマとは異なり、短編ドラマには、題材からプロット、映像から編集、セリフからタイトルまで、ヒットするための完璧な公式があり、その有効性は何度も証明されていると多くの業界関係者は考えている。

あるプロデューサーは、プラットフォームから制作依頼を受けたとディンジャオに話した。相手側が脚本を提供し、撮影を担当しました。これまでに3つのバージョンの脚本がオンラインで公開されており、4番目のバージョンが彼らの手元にあった。彼が驚いたのは、以前のバージョンでは、俳優の変更を除いて、プロットとセリフはほぼそのままで、キャラクターの名前さえ変更されていなかったにもかかわらず、放送結果が良好で、投資をうまく回収できたことです。

ヒット短編ドラマは、観客の財布を少しずつ空にするようにどのように注意深く設計されているのでしょうか?この記事を読めば、次回は落ち着いてチャージできるようになるかもしれません。

1. 「爆発的ヒット」の3原則：刺激的な映像、頭を使わないストーリー、速いテンポ

ヒット短編ドラマのルーティンを分析する前に、まずはヒット短編ドラマの基準を明らかにしておきましょう。

主要プラットフォームは各短編ドラマの収益を公開していないため、「Dingjiao」は主要プラットフォームランキングの実務家と脚本家、編集者、プロデューサーなどの関係者の意見を組み合わせ、トラフィックデータ（短編ドラマはトラフィックを非常に重視しており、つまり短編ドラマプラットフォームはDouyin、Kuaishou、Baidu、Tencentなどの複数のチャネルに情報フロー広告を配置している）+業界の評判に基づいて、それらをホットドラマ、爆発的な作品、驚異的な作品の3つの階層に分けることができるという比較的一貫した見解に達しました。

来年の短編ドラマの編集長は、まずデータを見ると、総投資額が800万～1000万のドラマは直接的に人気ドラマと判断でき、2000万～3000万はヒット作で、驚異的な作品については、その輪を破った度合いで測らなければならないと語った。例えば、「武荘」は多くの人にこのジャンルを認識させたので、間違いなく驚異的な短編ドラマです。

市場に出回っている短編ドラマを見ると、誰もが認める驚異的な作品はそれほど多くありません。男性向け（主な観客が男性）の代表作としては『武爽』、女性向け（主な観客が女性）の代表作としては『皇后出勤』などがある。しかし、ヒット数はかなり多いです。来年は「ドラゴン」「代役で月給100万」など、毎月2～3本のヒット作が出ると予想されている。

多くの実務家によると、ヒット短編ドラマを制作するには、刺激的な映像、頭を使わない筋書き、そしてテンポの速さという 3 つの原則が不可欠だということです。

スクリーンでは、どんな題材であってもキスシーンやベッドシーンは欠かせないものであり、その頻度も決して低くありません。作品によっては全話に登場してくるものもあります。多くの短編ドラマでは、ユーザーを引き付けるために、第1話やストリーミングクリップでそのようなシーンを公開します。

また、想像力を働かせて、最近棚から撤去された「私の愛しい妻XXXXXXが虐待されています」や「シャオXXXXXXさんのキスシーン」などの短編ドラマの名前を推測することもできます。

ある実践者は『丁教』誌に、多くの短編ドラマが限界ぎりぎりにあると語った。今回規制されたことで、製作者たちは撮影にもっと自制心を持つようになるだろう。

プロットの点では、短編劇は十分に単純かつ直接的である必要があり、ストーリー全体を 1 つの文で伝えることができ、各行は 10 語以内に抑えられるのが理想的です。

長編ドラマの執筆に慣れている脚本家にとっては、これは簡単なことではありません。短編ドラマの編集者は「丁嬌」に対し、脚本家とやりとりする中で、脚本が「複雑すぎる」と感じたことがよくあり、そのたびに脚本家に3、4回修正を依頼しなければならなかったと語った。

リズム面では、テンポの速さと頻繁な逆転に加えて、第 1 話と第 10 話に特に注意を払う必要があります。

最初のエピソードを例にとると、脚本家は2〜3分以内に男性と女性の主人公を紹介し、彼らのアイデンティティ、過去の経験などを説明する必要があります。ストーリーを語るときは、単純に述べるのではなく、いくつかの矛盾を伴って紹介する必要があります。

「矛盾、葛藤、視覚的なインパクト、リズムの密度、これらの要素は第1話には欠かせない。」ベテラン脚本家のワンジ氏は『Dingjiao』にこう語った。

その後、少なくとも2～3話で逆転が起こります。たとえば、最後の瞬間にヒロインはドアを開けてベッドに誰かがいるのを見て、夫が浮気していると思ったが、次の瞬間には間違った家に入ってしまったことに気づいた。脚本家のスイ・フアンが自らに課している要件は、各エピソードに、視聴者が次のエピソードをクリックし続けて視聴料金を支払ったくなるようなタイミング感覚がなければならないということだ。そのため、彼女は各エピソードでストーリーの基礎を築き、サスペンスや緊張感を生み出します。

短編ドラマも最初の10話までのルールに従わなければなりません。理由は簡単です。短編シリーズの収益モデルは主にユーザーの支払いに依存しており、第10話が最初の支払いポイントとなります。

この10話にはたくさんの内容が詰まっています。全体的な考え方としては、エピソード 1 ～ 4 では番組の世界観、主要キャラクターに関連する内容、主要なプロット ポイントが説明されます。エピソード 5 ～ 8 では、ユーザーの感情を極限まで高めながら、ストーリーをさらに進めていきます。エピソード 9 ～ 10 では、ユーザーの支払い意欲を喚起する仕掛けが残されています。つまり、観客はドラマを観ている間、息をつく暇もないのです。

自分の感情を最大限に引き出すテクニックがあります。比較的有用な方法は、男性と女性の主人公のアイデンティティと経験を説明するときに、始まりと終わりの対比が大きいほど良いという原則に従うことです。例えば、冒頭で主人公のイメージを説明するときは、できるだけ「惨め」や「低い」という部分を強調するようにしましょう。

編集者のSuiyin Jiliang氏は、自身が改訂した脚本の例を示した。主人公の貧しい生い立ちを描写する際、作者は当初、ぼろぼろの服を着て別荘の入り口に立っている田舎の少女と書いていた。彼女は「ぼろぼろ」という言葉をより詳細に描写し、蛇皮のバッグを持ち、継ぎはぎの服を着ているが清潔できちんとした、別荘の入り口にぎこちなく立っている田舎娘を描き出した。

「これはヒロインの状況を説明するだけでなく、彼女の性格も表しています。また、豪華な別荘とヒロインのその後のイメージとの対比も形成しています。」 Suiyinjiliang 氏は言いました。

2. 二つの大きなテーマ：男の戦争と女の復讐

短編ドラマの全体的なアイデアを整理した後、「Dingjiao」と業界関係者数名は、2つの人気テーマを作成するための公式をさらに分析しました。

現在、短編ドラマのテーマは軍神、婿、愛玩動物、復讐、サドマゾヒズムなど多岐にわたります。ワンジ氏は「丁嬌」に対し、男性向けの短編ドラマの中では『武神』をテーマにしたものが今年初めから人気を集めていると語った。男性向け短編ドラマの中で最もヒット作を生み出しているタイプであり、代表作は『無双』である。

女性向け作品では、サドマゾヒズム、復讐、甘々なペット愛をテーマにしたものが比較的多くを占めます。しかし、甘いペットドラマは砂糖を撒き散らすというのがメインプロットなので、起伏を描くのは簡単ではない。このサークルは、強い葛藤と矛盾を伴う復讐劇を好みます。 「The Maid」もこのタイプの作品の一つです。

では、これら 2 種類のテーマはどのようにして観客を魅了するのでしょうか?

まずは男性部門から見てみましょう。

『ゴッド・オブ・ウォー』をテーマにした映画のほとんどは、地元の領主でありながら小人に変装した男性主人公が、自分の正体を次々と暴露しながら悪役の顔を平手打ちするというストーリーです。

ワンジはこの種の主題に最も長けています。彼女は丁嬌に、 『ゴッド・オブ・ウォー』という題材の秘密は満足感にあると語った。 「男性主人公が豚のふりをして虎を食べ、脇役たちが彼の顔をひっぱたき続けることで、男性主人公が常に反撃しているような効果が生まれ、神の視点に立つ観客はスパイラル状の満足感を得ることができる。」

ワンジ氏は、この大きな枠組みをマスターすれば、脚本に基本的に問題はないだろうと語った。脚本家は途中でストーリーを自由に変更することができます。

彼女は、主に新しいキャラクターや悪役を通して興奮感を生み出す方法もあると明かした。

「各エピソードに登場する新しいキャラクターは男性主人公に従属し、『ひざまずく』などの大げさな行動をとって男性主人公の高い地位と権力を強調している」と彼女は語った。悪役に関しては、「馬鹿げた論理」を持っているはずです。 「ヒーローがボスとしての正体を明かすと、悪役はいつも懐疑的になります。ヒーローが相手を買収して演技をしている、あるいはトップに立つために女性に頼っている、などと考えるのです。とにかく、すべての証拠が目の前にあるとしても、悪役はそれを信じないのです。」

しかし、ワンジ氏は、精神薄弱な悪役を登場させるのは初期の作品では一般的な作風だったとも語った。脚本がどんどん良くなってきているので、悪役のキャラクターにもさらに深みが増すでしょう。悪役が強力であればあるほど、その悪役を抑えられる男性主人公は魅力的になります。

翌年、短編ドラマの筋書きを設計する際には、単に罵り言葉や屈辱的な表現を使うべきではないと指摘されました。例えば、中国と西洋の違い、外国人を崇拝する悪役など、感情を高める核心的な要素をストーリーに取り入れたり、最近の社会的なホットスポットをストーリーに取り入れたりすることができます。こうした小さな方法は、ドラマを追う際のユーザーの感情を高めることができます。

しかし、時には脚本家が『ゴッド・オブ・ウォー』のようなテーマを書くときに根本的な間違いを犯すことがあります。たとえば、対立を生み出すために、男性主人公は殴打され、ひざまずかされる。 「主人公は戦争の神であり、劇中最強の人物だ。どうすれば彼を倒せるのか？これでは枠組みが崩れてしまう。」ライ・ニアンは言った。

女性部門を見てみましょう。

復讐をテーマにしたこの作品は、基本的に、悪者に迫害され、窮地に陥った金持ちの少女が復讐を開始し、殺人を犯すというストーリーです。

この種の題材を最も得意とする隋歓氏は、復讐というテーマの核心は感情であると語った。そのため、脚本家は初期段階でヒロインの悲劇的な体験をできるだけ誇張する必要があります。登場人物が悲劇的であればあるほど、観客の感情を刺激することができます。

例えば、「メイド」では、ヒロインは幼少期にトラウマを負い、父親が階段から落ちるのを目撃しました。さらに、ヒロインは身体的な欠陥を持って生まれるという設定もよくあるパターンです。

男性向けの戦争シリーズの悪役は、何も信じないという「バカの論理」に従うのに対し、女性向けの復讐シリーズの悪役は、「トラブルメーカーの論理」に従います。彼女の主な仕事は、ヒロインに絶えずトラブルを引き起こすことであり、彼女は十分に「悪い」存在でなければなりません。

「復讐劇の悪役はトラブルを見つけるのが上手でなければなりません。ヒロインが何をしようと、悪役が真っ先に彼女を止めるでしょう。脚本家は悪役の行動の論理にあまり注意を払う必要はありません。むしろ、キャラクターと観客の間の情報格差を利用して、悪役に主人公への障害を作らせるのです。」スイ・フアンは言った。

視聴者の中には、悪役の「知的障害」や「トラブルメーカー」という設定が無理があると思う人もいるかもしれないが、ワンジは「Dingjiao」に対し、コントを書くときは論理を気にしすぎたり、登場人物それぞれの動機を考えすぎたりする必要はないと語った。彼の行動やセリフが矛盾や葛藤を引き出すことができれば、葛藤の論理、感情、ストーリーの書き方に従って書き続けることができます。

また、男性向けの『ゴッド・オブ・ウォー』であれ、女性向けの『復讐の女神』であれ、10話、30話、60話の決算ポイントに注意を払う必要があり、脚本には十分なフックを残す必要がある。

フックを残す方法はほぼ同じで、さまざまな方法でサスペンスを設定します。

ストーリー展開上、主人公の計画が暴かれるか、主人公の正体が明らかになるかは、いずれもよくあるフックです。また、脇役がすでに行動を起こしているかどうか、また、その平手打ちがヒロインの顔に当たるかどうかなど、感情的なものになることもあります。上記のルーチンが何度も使用されている場合は、観客をハラハラさせ続けるために新しいキャラクターを追加することもできます。

スイ・フアン氏は、サスペンスを生み出すこれらの方法は効果的であることが証明されていると述べた。 2、3 本の短いドラマを観た後、観客はこれらのルーチンを発見します。そして、これらのフックの後の筋書きは、主人公とヒロインが無事で浮気を続けるというものになることが多いです。

3. もっと「爆発的」にしたい：セリフ、編集、タイトルにはそれぞれ独自のトリックがある

会話と編集も、ヒット短編ドラマの重要な要素です。

スキットのセリフが満たすべき条件は 2 つあります。まず、セリフが適切であること。第二に、簡潔であるべきです。

資格があるということは、時代の基準を満たしているということであり、時代を先取りしているということではない。例えば、清朝の官職は唐代に現れました。このような低レベルのミスは許されませんでした。

簡潔とは、「登場人物の顔を平手打ちするために最小限の言葉を使う」という意味です。つまり、線は装飾のない、平易でシンプルなものでなければなりません。

ワンジは最初それに慣れていなかった。 「例えば、国内外で質の高い教育を受けてきた上場企業の社長が、公の場で『この女が本当に嫌いだ』と発言する。これはとても下品だと思います」しかし後になって、ユーザーはこのキャラクターの正体をまったく気にしていないことが分かりました。

これは、オンライン小説や長編ドラマから短編ドラマへと転向する脚本家がよく遭遇する問題でもある。その行は文学的な性質から逃れることはできない。 「文学的になりすぎず、簡潔で要点を押さえた表現をしてください」と李雲明は言う。「登場人物は最も簡単なセリフを使って相手を攻撃し、最も簡単な手段を使って相手の顔を平手打ちするのです。」

あるプロデューサーは、自分が受け取った2つの脚本の例を挙げた。 1つは、大規模なプラットフォーム制作です。撮影陣は長編ドラマ並みの豪華スタッフを起用したが、脚本家は要求が多すぎた。最初の 10 話は登場人物が多く、セリフも非常に長かったです。 「脚本を読んでいた時、6話読んだら眠くなってきました」もう 1 つは、投資額が少なく、脚本が短く簡潔で、セリフが非常に洗練されています。脚本家が短編ドラマのルーティンを非常によく理解していることが一目で分かります。結局、前者は失敗に終わり、後者は放送されるや否やヒット作となった。

つまり、短編劇は、筋書きからセリフまで、あらゆる面で短くなければならないのです。

編集は、完成した映画を作る上で最後のハードルであり、短編ドラマ界では、衰退を魔法に変える仕事として知られています。現在人気の短編ドラマを制作している西安鳳星文化は、編集技術でも有名です。

編集の腕は主に息遣いと音楽に表れます。上級編集者はシリーズのあらゆる支払いポイントを制御できます。彼はサスペンスポイントを編集で削除し、吹き替えでプロットの対立を深め、シリーズを追いかけるユーザーの感情を刺激するだけでなく、不要なショットを1秒も残さずに各画像と各エピソードをシームレスにつなげることができるため、携帯電話の前にいるユーザーはお金を払わずにはいられません。

Li Yunming には個人的な経験があります。かつて映画を見直していたとき、自分で撮影した映画なのに、ポストプロダクションは自分の会社がやったとは思えないほどリズムが良かったことに気づいたそうです。周りのスタッフによると、これは比較的有名な制作会社が編集したものだそうだ。 「編集を変えることで、２つのドラマのような効果を生み出すことができる」と彼は語った。

俳優、衣装、小道具、演劇のタイトルも、短編演劇がヒットするかどうかを決定する上で重要な役割を果たします。

万子氏は、『武双』のストーリー構成は依然として『ゴッド・オブ・ウォー』の常套手段、つまり継続的な反撃を踏襲していると語った。ブレイクの鍵の一つは、主演の白芳文の好演であり、この俳優が主演する『龍に変じ』や『北剣王』などの短編ドラマも、投資データから見てヒット作と言える。

ドラマのタイトルには、「ミスターX、また_____します」「離婚・電撃結婚を経て、_____」「_____の復活」や「大富豪」「最高」など、率直で現実的な言葉が繰り返し登場する。

業界関係者は、これはプラットフォーム側の要求ではなく、脚本家たちの自主的な動きだと語った。 「ネット小説の原作名をそのままコピーしたか、人気短編ドラマのタイトルを真似した。前者は便利だが、後者は人気作品の人気を利用できる」

プロットやセリフと同様に、スキットのタイトルは文学的になりすぎてもいけませんが、あまり俗悪になりすぎてもいけません。たとえば、主人公の姓が王であってはなりません。「王さん」のような一般的な姓を使用することはまれです。 「王さん、タイトルを『_____』にしたのは面白すぎるから」と李雲明は言った。

上記の分析を通じて、人気のある短編ドラマの背後には、再現可能な一連の公式があることに気づくのは難しくありません。多くの実務家は、短編ドラマの多くはまだトラフィックと収益を追求する段階にあり、長編ドラマのように革新を追求するレベルに達していないため、「ルーチン化」と「類似性」が発生すると考えています。

しかし、ユーザーが十分にスワイプして疲れたとき、彼らはまだ支払いに熱心になるでしょうか?

著者：王 陸、編集者：魏 嘉

出典：WeChatパブリックアカウント「Dingjiaoone（ID：dingjiaoone）」