アイデアは上がっているが、コピーライティングは下がっていない

ベイリーズは若い人たちにはあまり馴染みのないブランドかもしれないが、数十年前には繁栄していた時代もあった。この記事では、ベイリーズのプロモーションビデオを、イメージ、環境、キャラクター、ストーリーなどの観点から深く分析しています。見てみましょう。

ベルは新しい映画も公開した。

これを読んで、ベルは、長年にわたり、そのブランドイメージが固まり、古くなり、新しい世代に置き換えられようとしていると感じているのだろうかと思いました。したがって、この委託です。劉雯の登場が最初と最後だけだとは思わなかった。私はベルを履き、ベルをプレゼントしました。

ベルの要求は少し急ぎだったことがわかります。

劉文はしばらく公園のベンチに座って、像の前で兄妹が交わす会話を聞いていた。

弟と妹はとても賢く、幼いながらも、靴を履いているか裸足であるかに美しさがあることを理解しています。

しかし、この対応は少々堅苦しく、劉雯氏を困惑させてしまう。

創造主は時空を超えた接続変身モードを起動し、劉雯の足の上で軽く踏み鳴らすベルのクローズアップを見た。その後、カメラは中央アフリカのような簡素な博物館へと飛びました。メインエントランスホール内で、見知らぬ彫像を警備していた警備員は、ベルの衣装を着た「彫刻」が突然ステージから飛び降りてのんびりと歩き去るのを見て唖然とした。

これは明らかに、ある映画から借用したシーンであり、夢を形成するために神話化されました。ここには戦略的な比喩がありますか?あると思います。おそらく、ベルは自分がその彫像に似てきたと感じたのでしょう。尊敬されること、そして他人から尊敬されることが象徴となっている。それは、クリエイターたちに、Z世代にそのように認識されたくないという思いを伝えます。そこで、クリエイターたちはこのストーリーラインに沿ってコンセプトを視覚化しました。 「彫刻家」の旅の最初の目的地は花屋です。

お試しの花鏡の効果はかなり良いです。鏡はベルが絶頂期にあることを告げている。

花束を持った「彫刻家」は、学校の図書館と「オックスフォード・ケンブリッジ中庭」のような場所に入っていった。彼女は、周りに誰もいないのに注目を集めているかのようにゆっくりと歩いて入ってきて、何人かの生徒が走り回って他の生徒に伝えているようでした。彼女は何もしなかった。彼は帽子を脱いで「展示台」に置いただけです。

この発言は、2000年代以降の人々に対する宣言となるはずだ。「私は辞職し、過去に持っていた肩書きにはもう関心がない」 「彫刻家」は姿勢を低くして、なぜか保守用車線に停まっていた「欲望という名の電車」にすぐに乗り込んだ。路面電車を外見だけで判断しないでください。すべての「封印」を外すと、内部は実際にブロードウェイの舞台であることがわかります。

「彫刻家」はトランス状態にあります。車と同じように車線を変えますが、変化はありません。これは、ポリシー イメージのターゲット オブジェクトの説明です。すべてのタブーとルールを破り、型にはまらない場面で自分を表現し、ベル タップ ダンスに従ってください。私たちは、2000年代以降の世代の人たちに映画を見た後の感想を聞いてみました。彼らは、盲目的に靴を求めて走る洗脳的な考え方よりも、馬暁波の破壊不可能な蹴りのほうが好きだと語った。彼らは空想の夢が自分たちに近づいてくると思っていたが、それは押しのけられ、「親に頼って生きる」ことを好むようになった。彼は善行をしたが、恩返しをしなかった。車を駐車して着陸した「彫刻家」は、建物をひっくり返すスタントを披露し、あっという間に東方明珠塔に到着した。夜中に突然車を止めて妊婦を助けた光景は、唐突に思えた。

「彫刻家」は実はベル・スーパーマンです。クーペがスタントスピードで馮小剛監督のような軍事ファンに敬意を表していた。

心配していた夫は、妻がミャンマー北部で通信詐欺の被害に遭ったのではないかと心配せず、妻を一人で旅に出すことを決めました。ベルはクリエイターたちに思い出させることを忘れず、決して蹴り入れることのできないブーツに劣らず息を呑むほど美しい「戦闘用ブーツ」のクローズアップも撮影した。

ただ、妊婦さんがソファーに座った後、すぐに安心してしまい、笑顔で話しかけてきたのがちょっと悲しかったです。

赤信号が点灯した後、「ツールマン」劉雯は退場した。

これは本当に「あと一歩」の「変動性」なのでしょうか？

映画の最後のイースターエッグには、ガリレオに似た別の像があり、「決まった法則はない」というジャグリングをしている。 00年代以降の世代の選択を無理やり当てはめようとしているのでしょうか？誰がプレイする番ですか?

このビデオには賞賛に値する点があります。それは、コンサルティング会社に転職した後、著者らが自ら変化を起こす意欲を持ち始め、広告コンセプトがまったく新しいものになり、形而上学的な料金を支払うことをいとわなくなったことです。

著者: スティーブン・チェン

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