短編劇の脚本取引の秘密を暴く：90％が最初の審査で却下され、人気脚本家は月に10万元を稼ぐ

短編劇の人気が高まる中、その脚本の取引も活況を呈している。本稿では、個々の脚本家と脚本スタジオのマネージャーとのコミュニケーションに基づいて、短編劇の脚本取引モデルと人気脚本の特徴を分析します。一緒に見てみましょう。

一部の短編劇コミュニティでは、次のような場面がよく見られます。一方では脚本家が自分の脚本を宣伝し、他方では短編劇の制作会社が高品質の脚本を求めています。脚本家と制作会社は互いに供給者と需要者であり、協力の機会について頻繁にコミュニケーションを取り合っています。

短編ドラマコミュニティのスクリーンショット

複数の短編ドラマ関係者は新邦編集部に、一部の脚本は社内で制作・撮影されており、多数の脚本は独立した脚本家や脚本スタジオから購入されていると語った。現在、市場におけるスクリプトの供給は増加傾向にありますが、高品質なスクリプトは依然として不足しています。

彼らの意見では、短編劇がヒットするかどうかは、脚本が 30%、演技と演出が 30%、投資と宣伝が 30%、そして運が 10% で決まるそうです。

短編劇のストーリーは脚本から始まり、脚本の取引によってその運命が決まります。

ショートプレイスクリプト取引のモデルは何ですか?スクリプトを高値で売るにはどうすればいいでしょうか?人気の高いヒット脚本の特徴は何でしょうか?私たちは数人の脚本家や脚本スタジオの責任者と話をしました。

1. 短編劇の脚本は、個々の脚本家からスタジオまでどのように取引されるのでしょうか?

人気の短編ドラマはドル箱のようなものであり、短編ドラマを売買する人たちがこの大きな木の枝を構成している。

現在、短編劇の脚本を作成する方法は主に 2 つあると考えられています。一つは脚本家が独自にテーマを設定して創作し、業界コミュニティや個人的なつながりなどのチャネルを通じて購入企業を探すというものです。もう 1 つは、短編劇の会社または制作チームがテーマの選択を開始し、試案が通過した後に脚本家を見つけて創作を完成させる方法です。

一般的なショート プレイ スクリプトのトランザクション プロセス図: weddy.k。

独立系脚本家の斉斉さんは、携帯電話にある短編ドラマ関連のコミュニティを10以上、新邦編集部に紹介した。その中には無料のものもあれば有料のものもあった。個人の脚本家にとって、これらのコミュニティは収入を得るための主な手段です。

彼女は、脚本家たちはリソースを共有するために「温かさのために団結する」だろうと語った。たとえば、男性の脚本家が女性の脚本家にプロジェクトを推薦すると、推薦者は報酬として脚本の引用部分の約 10% を受け取ります。

「企業によっては、ソーシャルメディアで最近人気のトピックを公開し、脚本家はそれを参考にして応募作品を作ることができます。予測のほとんどはかなり正確です。脚本が落札された後、企業は通常、脚本の見積もりの​​約30％を受け取ります。」

脚本スタジオも同様の「割り当てられた執筆」タスクを受け取ることがよくあります。いくつかのスタジオの責任者は、短編ドラマ「武荘」が伝統的な男性中心のテーマに婿養子やサドマゾヒズムの要素を加えて人気を博した後、クライアントが直接「武荘」に基づいた新しい脚本の制作を依頼するようになったと述べた。

「武双」のスクリーンショット

自主提案のテーマであっても、カスタマイズされた脚本であっても、脚本家とプロデューサーが協力の意思を確認した後、両者は試用脚本段階を経る必要があります。

試作段階では、脚本家は 300 ～ 500 語のストーリー概要、1,000 ～ 2,000 語の登場人物の略歴、完全な概要、および最初の 10 エピソードの脚本を提出する必要があります。

年年有宇脚本工房の責任者である有宇氏によると、現在短編ドラマの脚本契約の支払い方法は主に「334」と「37」の2つがあるという。 「334」は、最初の10話が承認された後に30％の保証金を支払い、50話目にさらに30％、脚本が完成して修正された後に残りの40％を支払うことを意味します。 「37」は、第10話まで30​​％を支払い、修正が完了した後に残りの70％を支払うことを意味します。

多くの脚本家が「タダで雇われる」という状況を経験したことがある。 Qiqiは脚本の最初の10話を2度提出したが、それ以上の反応はなかった。プロジェクトが中止になった短編ドラマのプロデューサーが彼女に前払い金を要求したこともあった。悠悠は、他の短編ドラマでも、自分が出演を断られた脚本の影を感じた。

また、短編ドラマ業界はまだ成熟段階に入っていないため、脚本家とプロデューサー間の契約が紛争を引き起こす可能性もあります。

Qiqi氏は、現在市場には2つの一般的な契約があり、1つは脚本委託契約、もう1つは著作権譲渡契約であると紹介しました。その中で、脚本委託契約における著作権の帰属がしばしば論争を引き起こします。 「脚本家の中には、委託契約に署名した者もいたが、脚本家が著作権を持っていないという理由で、プロデューサーが最終的な支払いを拒否した者もいた。」

インタビュー対象者から提供された脚本契約書

多くの脚本家は、脚本の承認率はどんどん低下し、内容もどんどん複雑になっていると語った。

苗毓興空コンテンツスタジオの責任者であるウェン・ルウ氏は、数か月前に脚本家に転向したばかりだ。彼の意見では、脚本が拒否されるのは普通のことだ。通常、最初のレビューでスクリプトの 90% を除外できます。市場には多数の脚本投稿があるものの、質の高い脚本を書くのは難しい。

彼はかつて、主要な短編ドラマプラットフォームで脚本が拒否された理由について話し合ったことがある。同プラットフォームの編集長は、ストーリー全体のロジックは問題ないが、モデルが少し古く、市場の変化に対応できないと指摘した。

短編ドラマ市場で人気の脚本を見ると、男性チャンネルの男性主人公が女性に蔑まれてからカムバックしたり、女性チャンネルの男女主人公が「先に結婚して後で恋に落ちる」や「赤ちゃんを連れて逃げる」など、スープは違うが言い換えれば同じではないストーリーである、似たようなプロットルーチンを見つけるのは難しくありません。そのため、均質化されたスクリプトの販売はますます困難になっています。

2. 普通の脚本家は「苦労して稼いだお金」を稼ぐが、大作脚本家が月に10万元を稼ぐのは夢ではない

Fan Fan はいくつかの大手短編ドラマ制作会社で勤務し、脚本取引のあらゆる側面を経験してきました。 2023年に独立した脚本家となり、1年間で短編劇の脚本を10本以上執筆。

「当事者Aが脚本を選択するとき、彼らはまず脚本家が以前にヒットした脚本を書いたことがあるかどうかを確認することが多いです。」

同氏は、短編ドラマの有料チャージ額に応じて、500万元以上のチャージは小ヒット、1000万元以上のチャージは大ヒットとみなされると語った。ヒット短編ドラマの脚本を3本以上務めれば、「ヒット脚本家」と呼ばれるようになる。

人気脚本家にとって、脚本取引は完全な売り手市場だが、新人脚本家にとっては好ましくない。

「ほとんどのクライアントにとって、時間はお金です。ドラマは15日から20日で制作する必要があります。新人脚本家が作品を磨くには時間が足りません。彼らはもう少しお金を出して、経験豊富な脚本家を見つけたいのです。」ユーユー氏は、人気脚本家が書いた脚本は品薄になることが多く、一方で新人脚本家は脚本の改訂が頻繁に行われ、承認がますます困難になるという現象に直面していると語った。

伝統的な映画やテレビから独立系短編ドラマの脚本家へと転身して1年も経っていないQiqiさんは、新人にとっては初期段階ではより困難であり、作品を積み重ねる必要があると語った。 「脚本家の自信はヒット数にある。」

ヒット数は脚本の流通速度を決定するだけでなく、脚本の引用にも影響します。

短編劇の脚本家数名によると、現在、短編劇の脚本家のほとんどは伝統的な映画やテレビ界、オンラインの脚本家出身で、彼らの脚本の引用はおおまかに次の 4 つのカテゴリーに分けられるそうです。

第一段階は15,000元未満で、通常は新人脚本家からの依頼です。

第二層は15,000～30,000元で、脚本家は少数の小ヒット作、あるいは多数の作品を制作している。

第三層は3万～5万元で、脚本家は大ヒット作を1本、または小ヒット作を複数本持っている。

第4層は5万元以上で、多くのヒット作を生み出した業界トップの脚本家から選ばれることが多い。

例えば、10本近くの脚本を書いた斉斉は女性視聴者にちょっとしたヒット作を持っており、彼女の脚本の市場価格は2万元前後である。

ウェン・ルー氏は、2023年半ばまでは、短編劇の脚本を書いてお金を稼ぐのは簡単だったと語った。脚本の承認率は高く、内容もそれほど競争力がありませんでした。数人の脚本家がスタジオを設立し、月に数十万元を稼ぐこともできる。今ではほとんどの人が懸命に働いて数万元を稼いでいます。

脚本家にとって、最大の収入源は制作委託料であり、人気の脚本家は月に10万元以上を稼ぐこともある。

短編ドラマの再課金が500万を超える場合、脚本家は0.5％から0.3％の範囲で追加の取り分を得ることができるとされている。文如氏は「例えば、小さなヒット商品の売上高が500万元を超えた場合、約10万元のシェアを獲得できる」と語った。

3. 脚本はマイクロイノベーションに焦点を当てており、決済カードが鍵となる

脚本取引の最終目的地に戻ると、短編ドラマ市場で良質の脚本が高値で売れる理由は、コンテンツの創造性と切り離せない。

Fanfan の意見では、現在のスクリプトは主にマイクロイノベーションに基づいており、プラットフォームは大胆なイノベーションを受け入れる勇気がありません。

こうしたマイクロイノベーションは主にキャラクター設定に反映されています。脚本家は、伝統的なキャラクター設定に基づいて、ニッチで新鮮な要素を追加する必要があります。

たとえば、「口のきけない花嫁」というテーマはかつて非常に人気がありましたが、今ではヒロインは病気で声を失ったピアニストとして設定されています。 「横暴な大統領」は、昔はお金持ちでハンサムだったが、今は猫が特に怖かったり、しつこい性格だったりと、コントラストがなければならない。

最近人気の短編ドラマ「80年代の継母だった私」「熱くて熱い：華麗なる変身」「龍年：栄光の帰還」を例に挙げてみましょう。名前だけでもストーリーの核心を垣間見ることができるが、これらの脚本はおなじみのルーチンにさまざまな微細な革新を加えている。

例えば、テレビシリーズ「80年代の私は継母でした」では、男性と女性の主人公が有名人のように見えるだけでなく、女性のラブストーリーのメインラインにも1980年代のレトロな要素が加えられています。主人公のキャラクター設定としては、男性主人公は上場企業の社長ではなく、大規模な養豚農家である。女性主人公は、タイムトラベルをベースに、継母である女子大生のキャラクターを追加します。

「1980年代の私は継母でした」のポスター

短編ドラマ業界の「短く、平板で、速い」という特徴は脚本にも当てはまります。短編ドラマの制作期間は1か月を超えないことが多いです。先月非常に人気があったテーマが、来月は失敗するかもしれません。

ファンファンはここ1年ほど、平均して月に1作品執筆するペースを維持してきました。 「私の通常のスピードは1日に10話を書くことです。速いときは20話を書くことができます。通常、作品は100話で、1話あたり約500語です。」

複数の脚本家は、脚本の各エピソードでは、完全なプロットセグメントを語り、「フック」を残し、男性や女性などのさまざまな視聴者グループの好みに基づいてさまざまなエキサイティングなポイントを追加し、主要なプロットポイントを有料の「カードポイント」に設定していることを明らかにしました。

従来の映画やテレビドラマでは、伏線は主人公とヒロインが遭遇する問題がいかに困難であるか、そしてそれが解決できるかどうかについてであることが多い。短編ドラマでは、主人公とヒロインがいかにして問題を巧みに解決するかに「フック」の焦点が置かれます。観客は主人公が困難に遭遇するだろうと予想しますが、それを解決する方法があり、解決のプロセスは非常に満足のいくものになるでしょう。

ミニ番組の短編ドラマは、10、20、または30話以降に有料となることが多いため、最初の10話で視聴者を維持できるかどうかが重要です。

ユーユーは、観客に強い好奇心を持って観てもらうことがポイントだと語った。この点は、新しいキャラクターの登場、新しい秘密の暴露、男性と女性の主人公が感情的な危機に遭遇したり、誤解が解かれようとしたり、新しい誤解が生じたりするなど、プロットの重要な方向性に影響を与えます。

「A社は平均して10話ごとに改訂を加えています。フックや興奮が十分でない場合は、ほぼ確実に覆され、書き直されます。」文如氏は、昨年と一昨年に人気のあった短編ドラマの多くはオンライン小説をそのままリメイクしたものだったと語った。今年は、伝統的な映画やテレビドラマとオンライン小説の融合のような、つまりオンライン小説の面白さを洗練させて、映画やテレビドラマの2倍のスピードで撮影した作品になりました。

于宇氏は、国家ラジオ映画テレビ総局が昨年末にオンラインの短編ミクロドラマに対する監督と管理を再び強化して以来、短編ドラマのプラットフォームとプロデューサーが脚本の内容に対してより厳しい要求をするようになったと考えている。

「新しい規制が発表された後、多くの顧客が方針に従うでしょう。例えば、大学生が故郷に戻って起業したり、高齢者や遺児を介護したりするテーマは、最近非常に人気があります。また、テレビシリーズ「風の行く先」のような短編ドラマや文化観光ロードムービーのカスタマイズされた脚本のリクエストも受けています。同様に人気のある横画面ドラマには、縦画面の短編ドラマバージョンがあるかもしれません。」

短編ドラマは人気が出始めているものの、市場はまだ飽和状態には程遠い。

iMedia Consultingが発表した「2023-2024年中国マイクロ短編ドラマ市場調査レポート」によると、2023年の中国マイクロ短編ドラマ市場規模は373.9億元に達し、2022年よ​​り267.65%増加する見込みです。 2027年には中国の短編ドラマ市場規模は1000億元を超える可能性がある。

悠悠氏の意見では、短編劇は今やテーマの多様化と内容の洗練化の傾向を示している。脚本はますます標準化され、メロドラマ的で下品な内容は徐々に市場を失うことになるだろう。コンテンツが真に王様となる時代が来るかもしれない。

著者：竹、編集者：小巴

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