記事を書くのは行き止まりですが、投稿をプッシュすることで月に10万元を稼ぐことができますか？

金持ちになるまったく別の方法 - ツイート動画の背後には、利益のないツイートの売買があります。なぜこのような現象が起こるのでしょうか?

Twitter アカウントがインターネットを席巻しています。

Weibo では、暗号化された専門用語を使用してコンテンツを投稿するボットです。小紅書では、センセーショナルなタイトルのグラフィックノートになっています。 TikTokでは、AI画像アルバム、キッチンの野菜カットコレクション、サブウェイサーファーズのスクリーン録画のバックグラウンドサウンドなどがあります...

現在、オンライン小説をターゲットにしたアカウントは、さまざまなシェルを使用して、ほぼすべてのトラフィックの多いエリアで活動しています。

画像出典: TikTok

同時に、ツイッターアカウントを募集するための手がかりがインターネット上に散らばっています。熱心な「先人」たちによると、ツイッターは月に1万元以上を簡単に稼げる流行の副業になっているという。月に何十万元も稼ぐ人がいるという噂も数多くあります。

小説を推薦して金持ちになるという小説のコメント欄には、オンライン作家から次のような魂を問う質問がよく寄せられます。 「なぜ小説を推薦するほうが、小説を書くよりも儲かるように見えるのか？」

Twitterアカウントで月に数十万ドルを稼ぐというのは、どのようなビジネスなのでしょうか？

1. 富へのさまざまな道

「ストロベリー・ポインティ」。

Twitter アカウントについてあまり知らない部外者にとって、この 4 つの単語がいかに重要であるかを理解するのは難しいでしょう。

完成時点で、イチゴ建建のDouyinホームページに掲載された作品数は1,943件、合計8,607万件以上の「いいね！」を獲得した。合計すると、1作品あたりの平均「いいね！」数は驚異の44,000件に達した。現在、Strawberry Jianjian がピン留めした 3 つの短編動画には、それぞれ数十万件の「いいね！」が付いています。

この分野の無冠の王者として、ストロベリー・ジャンジャンの作品は、現在の短編動画ツイートモデルの直接的な例です。

爆発的なデータを持つ彼女の人気動画をクリックすると、実際の内容はすべて「Subway Surfers」のゲームシーンであり、ナレーションはすべて一人称AI吹き替えで、非常に速いスピードで魅力的なストーリーを語っていることがわかります。

画像出典: TikTok

これは、短い動画を通じて書籍数を宣伝するための現在の一般的な手法であり、できるだけ短い時間で魅力的なサスペンスを放ち、ユーザーに短い書籍タイトルのキーワードを残すというものです。

ユーザーが好奇心を抑えきれず、手がかりを探すために検索エンジンにアクセスすると、検索語に対応するオンライン小説が実際にはその名前ではないことに気付く可能性が高くなります。本質的には、いわゆる「本のタイトル」は、あなたが「A Loving Family」に転送する交渉リンクと同様に、トラフィックを引き付けて利益を上げるための個人的なパスワードにすぎません。

情報源によると、このタイプのツイート アカウントの収益は主にオンライン文学 Web サイトからの手数料から得られます。 1 つまたは複数の小説を宣伝することで、ツイート アカウントは大手 Web サイトが新規ユーザーを引き付け、中間利益を得るためのチャネルとして機能します。

その後、この営利ロジックに基づいて、いくつかのサードパーティのツイートプラットフォームが構築・形成され、さまざまなプロモーションタスクが集約されてリリースされました。ツイートアカウント自体がオンライン文学プラットフォームと読者の間の「仲介者」であるため、集約プラットフォームの役割は実際には「仲介者間の仲介者」です。

こうした仲介業者の出現により、ツイートビジネスの市場規模はさらに拡大しました。 「お金のかからない副業」をスローガンに掲げ、「配布許可」を通じて短編動画チラシを配布する人を増やした。

画像出典: WeChatアプレット

Hedgehog Communeの観察によると、現在、このアウトソーシングモデルの主なサービス対象は、無料の読書プラットフォームと会員制の読書プラットフォームに集中しており、従来の有料オンライン文学ウェブサイトは比較的少ないです。

もちろん、これは有料オンライン記事に独自のツイートアカウントがないという意味ではありません。

実際、現在のオンライン記事プロモーション市場は、収益源の違いに応じてさまざまな形態に分化しています。上記で紹介したショート動画プッシュアカウントもその1つです。対応する支払者はオンライン ライティング プラットフォームであり、無料のオンライン ライティングの分野でよく見られます。

ツイート アカウントのもう 1 つの代表的なタイプは、オンライン文学のピラミッドの頂点に位置する「ビッグ V」であり、有料オンライン文学の分野でよく見られます。彼らのビジネスモデルの中核となる特徴は、読者に直接料金を請求することです。

このモデルの先駆者が「千地書飢餓救済センター」です。 2020年からは千地による「月刊ブックレコメンド」コラムを連載しており、公式アカウントプラットフォーム上では単記事の有料部数が1万部を突破。

画像出典：WeChat公式アカウント

アカウント名に「書籍不足」という言葉があることから、Chiji は主にオンライン文学のヘビーユーザーを対象としていることがわかります。こうした昔からの「本の虫」たちは、質の高い新刊本の推薦を得るために追加料金を支払ったり、信頼できる本の宣伝担当者に事前に「毒を試して」もらったりすることをいとわない。

中国のオンライン文学市場全体を見てみると、このビジネス路線を成功させることができるツイートやアカウントは非常に少ない。読者が支払う料金によってツイートの広告価値は大幅に減少するため、真の「オンライン オピニオン リーダー」だけが自信を持って質の高いレビューを公開し、読者に料金を支払わせることができるのです。

これは非常に狭い道であり、長期間の努力を要するものであることは間違いありません。 2つの選択肢を比較検討した後、ほとんどのツイートアカウントはより簡単な3番目の道を選択しました。

2. 不経済なツイート取引

混沌としたツイート市場において、ワイルドツイートアカウントの大部分は第 3 モデルに属します。

これらは有料と無料のオンライン文学の両端にまたがっており、彼らが頼りにしている「資金提供者」はプラットフォームでも読者でもなく、膨大な数のオンライン作家たちだ。

収益を得るために、これらのツイートアカウントは通常、著者の個人名で直接広告料を請求します。著者界隈で最もよく言及される「ツイート」は、このモデルに言及していることが多いです。

表面的には、このビジネスの背後にある意思決定ロジックは非常に明確です。それは著者が自分自身を宣伝するためにお金をかけているだけではないでしょうか?しかし、現実には有料ツイートの被害者は多い。

著者にとって、信頼できるツイートアカウントを見つけるのは簡単ではありません。

最初の 2 種類のツイート アカウントとは異なり、ワイルド ツイート アカウントは特定の集約認証プラットフォームに所属しておらず、有名なビッグ V ブランドも持っていないため、チャネルの集中度は非常に低くなります。

主要なソーシャル ネットワーキング プラットフォームでは、投稿者が自分のツイートの効果を共有する投稿には、信頼できるツイート アカウントからの推奨を求める仲間のグループが必ず集まります。みんなでその数字の見つけ方について話し合ったところ、答えはどれも奇妙なものでした。フォーラムの隅から来たものもあれば、個人の作家グループから来たものもあり、さらに多くは仙遊の注文から来ました。

画像出典: Xianyu

Xianyuでは、「ツイート」という単語を検索すると、多数のツイートアカウントを取得できます。各ツイートアカウントは、情報ページでツイートの種類、プラットフォーム、価格のほか、「ホットアカウント」か「必ずおすすめされるアカウント」かを表示します。

「アカウントが爆発的であるかどうか」という問題こそ、オンラインライターが陥る罠です。

「爆発アカウントなし」「爆発馬なし」などのよく言われる言葉は、いずれも注文を受けた後、推薦アカウントが著者にアカウント名を明かさないこと、つまりある程度匿名での推薦を意味していることを指します。ツイートアカウントが作者に提供できる推奨資格情報は、リリーススクリーンショットまたはデータ効果スクリーンショットです。

しかし、「数値の爆発的増加がない」場合、一見印象的であるように見えるデータのフィードバックには、かなりの隠れた危険が伴う可能性があります。

小紅書のブロガー「エロール」さんは、騙された経験について語ったことがある。著者として彼女は100元のツイートサービスを2つ購入した。ツイートアカウントフィードバックのバックグラウンドパフォーマンスは非常に良好で、作業から得られたデータの増加も相当なものでした。しかし、より多くの露出の機会を得るためにオンライン文学プラットフォームの「リストへの申請」リンクで、エロールは損失を被りました。編集者は彼女に、「リストへの応募」作品の実際の収集データは非常に少ないと伝えました。

エロール氏の推測によれば、実際の状況は、彼女がツイートにプレミアムを支払ったにもかかわらず、ツイートアカウントがより安価で粗雑な手段を使ってデータを膨らませたということかもしれない。その結果、小説の人気の自然な高まりに失敗しただけでなく、虚偽のデータによる悪影響ももたらした。

残念ながら、著者らは「非爆発」アプローチによってもたらされるブラックボックスのリスクを認識しているものの、規制されていない市場ではより良い選択肢を見つけるのは困難です。少なくとも仙玉の公開取引情報から判断すると、「非常に安いが、絶対に爆発しない」というのがアカウント間のコンセンサスとなっている。

画像出典: Xianyu

実際、暴走ツイートアカウントのさまざまなリスクを考慮しなくても、純粋に商業的な利益という観点だけで言えば、ほとんどのライターによるツイートの売買はあまり合理的とは言えない。

まず、小規模なツイートアカウント自体の影響力は限られているため、ほとんどのツイートオーダーによってもたらされる新規読者の数は2桁を超える可能性は低いでしょう。人気作品に比べれば、このボリュームはほんの一滴に過ぎません。低コストのプッシュ通知に頼ってヒットを達成するのはおそらく非現実的であることがわかります。

第二に、ツイートの焦点段階は新刊発売時期であることが多いことを考慮すると、関連作品のほとんどはまだ無料で読める公開章の期間中です。現時点では、収入源として広告に依存している無料のオンライン文学プラットフォームを除いて、従来のオンライン文学ウェブサイトで連載している著者は、その後の有料購読のコンバージョン率はおろか、すぐに利益を得ることはほとんどできません。

つまり矛盾が生じます。この取引は費用対効果が高くないと思われるのに、なぜ多数の中小規模の作家が、さまざまな小規模なツイート アカウントをサポートするために自腹を切る意思があるのでしょうか。

3. オンライン文学コミュニティにおけるギャンブラー精神

当初から、著者たちの目標は、作品をヒットさせるためにお金をかけることではなかった。

彼らが実際に支払うのは、それがヒットする可能性だけです。

お金にまつわる神話が溢れるオンライン文学界では、トップクリエイターは常に注目を集めています。偉大な作家の名前は作家の資産リストに記され、彼の作品は映画会社やテレビ会社が追求する知的財産の源泉となっている。しかし、ごく少数の成功した物語を除けば、中級以下の無数の普通の作家が業界全体の主力となっている。

無名のオンラインライターが自らを「失敗作」と呼ぶ。彼らは、命名、署名、上場といった多くのステップにおける暗黙のルールを日々研究し、編集者や読者の好みを把握しようと努め、業界の変化の方向性を追っています。これらの無名の作者たちの前に広がるのは、何千もの軍隊が一枚板の橋の上を歩いている上り坂の道です。最も残酷なのは、プラットフォームの限られた推奨リソースをめぐる争いです。

このコンテストは、著者が「推薦」とみなすものを中心に展開されることが多いです。それを得た者は生き残り、それを失った者は死ぬ。

連載が始まったばかりのオンライン小説群の場合、最初の署名のハードルを通過すると、同じ期間内に署名されデータベースに追加された作品には、ほとんどが「試し書き」または「ボトムライン」と呼ばれる同様の推奨リソースが提供されます。そして、分水嶺が現れた。簡単な推薦の後、より優れたデータパフォーマンスを持つ作品には、リソース競争の次のラウンドに参加する機会が与えられます。

その後、作品が常に市場トップのフィードバックを維持できれば、より良い推薦を何度も受け、トップに上り詰め続けることができるでしょう。逆に、同時期の競争で遅れをとった作品は、1回の試行で完全に排除され、プラットフォームが構築したプロモーションステップから外れてしまう可能性があります。

ウェブサイトの推奨順位の異なるレベル、出典：Qidian中国語ウェブサイト

さまざまなオンライン文学プラットフォームでは、このプロセスは具体的には「推薦を求める」、「ランキングに応募する」、「記事を集める」などと説明されることがあります。しかし、本質的には、それらはすべてフィルタリングの層を備えたファネルであり、成功した者が最後まで勝つゲームになる運命にあります。

問題は、特集枠をめぐる競争に敗れた多くの作家が、ゲームのルールに完全に同意していないことです。

たとえば、データのみの理論はオンラインでの執筆には実際には当てはまらないと考える著者もいます。トライアルシリーズの初期段階では、じわじわと盛り上がるストーリーは本質的に不利であり、市場からの反響は最初から爆発的に盛り上がる作品ほど良くないのは明らかです。プロセス全体を通じて「独立」していた著者が、その後の推奨リソースを失うと、スローバーンストーリーの利点を生かせる段階まで執筆を続けることが難しくなります。

たとえば、競争自体の公平性に疑問を呈する著者もいる。一方、すでに読者基盤を持っている著者は独自の光輪を持っており、必然的にリソースの一部を共有することになります。一方、競争のルールに精通しているベテランの作家やスタジオの中には、不正行為を選択する人もいます。彼らは重要なパラメータが何であるかを非常によく理解しており、適切なノードで美しいフォローアップの増加を織り込むなど、勝つためのトリックを使用する方法を知っています。

したがって、ゲームに残るためには、屈服したくない人にとっては、ワイルドなツイート アカウントが唯一の選択肢になります。

ここで暗示されている単純な論理は、最初のローンチ リーダーを獲得できる限り、ローンチ リーダーの助けを借りて最初の選択を通過できる限り、より良い推薦位置を獲得できる限り、より多くのリストに押し込むことができれば、私の作品はヒットとなり、その頃には、初期のプッシュに対する小さな投資は言うまでもないだろう、というものです。

ひとつひとつの「限り」が、探求しきれない突破口への夢を繋ぎます。

今日、ツイート モデルがますます普及するにつれて、ますます多くのライターがそれを単一マシンの状態から抜け出すための近道と見なすようになっています。彼らにとって、数ドルを支払って目に見えるデータの増加と引き換えに、「露出によるカムバック」を約束する宝くじを手に入れることは、おそらく彼らのクリエイティブなキャリア全体の中でも稀な肯定的なフィードバックなのでしょう。

——宝くじ自体については、実は大当たりしないのは分かっているんですね。

プライベートツイートビジネスが今日これほど人気が​​あるのは、既存のビジネスモデルの「隙間」を見つけてグレーゾーンに対応し、賭けやギャンブルの機会で孤独なクリエイターを誘い込んだからにほかならない。不満が広がれば広がるほど、ビジネスの将来性は高まります。

このいわゆる「ギャップ」が、オンライン文献審査の仕組みが残した抜け穴なのか、それともレッドオーシャン競争の時代における人間の本性のもう一つの抜け穴なのかは、判断が難しい。

著者：星輝、編集者：陳美希

WeChat パブリックアカウント: ハリネズミコミューン